일본문화의 이해 - 2조 발표

日本의 무대예술

-노, 교겐, 분라쿠, 가부키-

조장 : 이경임

조원 : 김설희, 무신, 이민지, 이소영, 추섬섬

목  차

1. 노(能, Noh)

유래/ 배우와 악사/ 가면/ 무대…………………………… 3

대본/ 특징………………………………………………………4

2. 쿄겐(狂言)

역사………………………………………………………………4

대본/ 소도구‘부채’/ 연기의 양식성/ 특징…………… 5

3. 분라쿠(文楽)

유래/ 무대/ 인형사/ 인형구성/ 인형종류………………… 6

명작 소네자키신주/ 특징…………………………………… 7

4. 가부키(歌舞伎)

유래 / 대본/ 특징/ 화장법/ 무대 ………………………  8

히이키…………………………………………………………  9

Ⅰ 노(能, Noh)

1. 간략설명

- 분라쿠, 가부키를 포함한 3대 전통연극

- 일본에서 가장 오래된 연극으로 가면극, 가무극(歌舞劇)의 양식을 띰

- 상징적이고 추상화된 연기 양식을 가짐

2. 유래

① 중국의 산악이 전파되어 사루가쿠(猿樂), 덴가쿠(田樂)로 발전

② 이를 간아미(觀阿彌), 제아미(世阿彌)가 개량하여 무로마치 시대에 완성

③ 이후 점차 귀족과 무사들 사이에 애호되기 시작하여 이들이 노의 후원자가 됨

④ 1467년 오닌의 난 이후 전쟁이 계속되며 막부의 권위가 약해지며 이들의 후원이 끊김

⑤ 이후 대중문화로 발전, 다시 쇼군의 후원을 받으며 메이지 유신까지 이어짐

⑥ 2차 세계대전으로 암흑기를 겪으나 사회가 안정되자 전통문화를 부흥시켜 일본의 상징 문화로 자리 잡음

3. 구성

노의 배우와 악사

1) 연주자

- 지우타이카타 : 6~10명으로 코러스 및 해설 담당

- 하야시가타 : 총 4명으로 악기를 연주 하며 추임새를 넣음

2) 배우

- 시테: 극의 주인공으로 레퍼토리에 따라 1인2역을 함

- 와키: 극의 조연으로 시테의 연기를 보조함

- 고켄 : 배우들의 뒤치다꺼리를 맡으며, 주인공이 부재 시에 대역을 함

가면

- 하나의 가면으로 희로애락을 표현하여 극에서 큰 비중을 차지

- 성별, 연령별 가면의 종류가 다양함

- 가면은 '시테'만이 착용하고 '와키'를 비롯한 대부분의 역은 맨얼굴로 나옴

- 실제 얼굴보다 작아서 착용자의 턱 부분이 드러남

무대

1) 노가쿠도 종류

- 노가쿠도(能樂堂): 노의 무대. 사방이 6미터에 지붕과 네 개의 기둥이 특징

- 초창기 노는 실외에서 하였으나 현대에는 실내 무대에서 공연

- 일반적인 노

․ 도쿄 국립노가쿠도, 간제노가쿠도 외 80여 곳 : 사람들을 위한 공연물

․ 무대, 무대 통로 및 관객석으로 이루어진 실내 공연장

- 신사(神社)의 노

․ 신사의 신전 노가쿠도: 신에 대한 공양물, 연중행사의 제사 의식

․ 제사 의식의 노는 ‘공양해 올린다’라고 말함

2) 노가쿠도 구성

- 카가미이타(鏡板) : 무대의 중앙부에 노송(老松)이 그려져 있음

- 혼부타이(本舞台) : 무대의 중앙으로 배우들이 연기하는 곳

- 아토자(後左) : 연주를 담당하는 악사들의 자리

- 지우타이자(地謠座) : 코러스를 담당하는 악사들의 자리

- 하시가카리(橋掛り) : 준비실에서 무대로 나오는 통행로

대본 : 약 240편의 대본이 전래됨

1) 다섯 가지로 분류되는 노의 주인공 이야기

①와키노모노 : 신이 주인공이 되는 노로서, 의식적(儀式的) 자리에서 많이 쓰임

②슈라모노 : 무사의 이야기로 사후 수라도에 빠져 업보를 치르는 내용

③가쓰라모노 : 미녀의 이야기로 주연이 여장을 하여 우아한 가무를 추는 곡

④자쓰노모노 : 남녀 주인공의 인생사 이야기로 현세에 집착하는 욕망을 그린 곡

⑤기리노 : 노의 맨 끝순서로 주로 귀신, 괴물이 주인공이다. 하루의 피날레를 장식하기 때문에

호쾌한 템포로 누구나 친숙해질 수 있는 곡

2) 노의 명작 「도성사 이야기」

이야기는 ‘도성사’란 한 절에서 시작된다. 이 절에는 오랫동안 어떤 사정으로 종이 없었고 조연인 주승이 새로이 만들어 달며 공양을 하려고 했다. 그 때 주연인 아름다운 한 여인이 등장하여, 춤을 출 테니 새로 만든 종을 참배하게 해달라고 부탁했다. 특별한 의식의 날엔 부정을 타지 않기 위해 여인금제(女人禁制)가 있었지만 스님들은 여인의 춤을 보고 싶어 결국 승낙했다. 여인은 종 앞에서 매혹적으로 춤을 추지만가 어느 순간 종으로 빨려 들어갔고 종은 땅으로 떨어졌다.

주승이 그 여인의 정체에 대해 알아보니, 한 스님을 짝사랑한 이 여인이 자신을 거부하고 도망가는 스님을 절의 종을 내려 숨겨준 것에 원한을 품고 있었기 때문에 이러한 일이 일어난 것이라 했다. 스님들은 주승에게 법력으로 이 사태를 해결해보라고 했고 주승은 종을 들어 올려 괴물로 변한 여인과 맞서 싸워 이겼고 종은 다시 올라갔다.

4. 특징

- 여배우가 존재하지 않음

- 정식으로 공연할 때 하루마다 5종목의 노를 순서대로 공연함

- 5종류의 노 사이사이에 지루함을 덜기 위한 쿄겐을 공연, 즉 4편의 쿄겐이 들어감

Ⅱ 쿄겐(狂言)

1. 간략설명

- 풍자와 웃음을 선사하는 해학적 연극

- 노와 같은 무대를 쓰지만 성격이 전혀 다른 순수한 대사극

- 시테와 와키의 서로 주고받는 대화 및 흉내로 성립되는 예능

- 사회와 권력자에 대한 풍자가 담겨 있음

2. 유래

- 나라시대에 중국에서 한반도를 거쳐 산악(散樂)이 들어옴

- 그러나 품위 있는 새로운 예능의 도입으로 쇠퇴

- 노와 교겐 두 가지로 나뉨

- 노는 가무극으로, 교겐은 대사극으로 발전

3. 구성

대본

1) 교겐의 종류

① 와키교겐(脇狂言) : 신이 인간을 축복하거나 경사스러운 이야기를 다룸

② 다이묘교겐(大名狂言) : 지방의 영주인 다이묘가 주인공인 교겐

③ 다로교겐(太郞狂言) : 우둔한 다로카자(太郞冠者:하인)가 주인공이 되는 교겐

④ 사위교겐 ⁃ 여자교겐 : 데릴사위 제도를 다룬 이야기

⑤ 오니교겐(鬼狂言) : 인간에게 무력한 오니(일본의 공상의 괴물)의 이야기

⑥ 야마부시 교겐(山伏狂言): 야마부시(주술적인 활동을 하는 종교자)가 사람들을 구제하는 이야기

⑦ 출가교겐(出家狂言): 스님의 파계, 탐욕을 풍자하거나 스님의 득도를 묘사한 이야기

2) 명작 「스에히로가리(末広がり)」

- 스에히로가리 : 가문 및 가문이 번창한다는 뜻으로 부채를 예스럽게 이르는 말

- 전형적 와키 교겐

- 「스에히로가리」 내용

․ 주인공 ‘가호모노(果報者)’는 집안의 경사를 축하하기 위해 손님들을 초대하여 잔치를 벌이고, 그  들에게 선물로 스에히로가리(부채)를 선물해 주려고 했다. 가호모노는 하인인 ‘다로카자’를 불러 스에히로가리를 사오라 명한다. 다로카자는 수도(당시 교토)로 가지만 스에히로가리가 뭔지 몰라 두리번거렸다. 그때 한 사내가 스에히로가리는 우산이라고 속여 비싼 값에 헌 우산을 사게 했다. 또한 주인의 기분을 풀 때 하라며 춤과 노래를 가르쳐주었다.

다로카자는 의기양양하게 집으로 돌아가지만 주인은 화를 내며 쫓아냈고, 다로카자는 주인 앞에서 교토에서 배워 온 춤과 노래를 부르자 화를 풀고 집안으로 다시 들이며 경사스럽게 끝난다.

다양한 상징성을 지닌 소도구‘부채’

- 교겐의 많은 등장인물이 부채를 손에 들고 나옴

- 매우 간단하고 유용하게 쓰이는 소도구

- 칼, 술잔, 주전자, 숟가락 등의 상징물로 여러 가지로 변형 가능

- 일일이 설명하지 않아도 소도구의 의미가 관객에게 짧은 시간 안에 전달 됨

교겐 연기의 양식성

- 교겐의 모든 장면은 하나의 패턴으로 양식화되어 있음

- 양식화 된 교겐의 모든 장면은 실제로 행동하여 연기하는 대신 상징적 행동으로 연기함

․ 무대 한 바퀴를 돌면‘십 리를 다녀왔다’는 뜻

․ 우는 장면은 실제 울음소리 대신‘에헤 에헤 에헤에헤에헤’라 발음

․ 상대방과 아무 말도 안 하면 떨어져 있거나 벽을 두고 있는 것

4. 특징

- 노와는 달리 가면을 쓰지 않지만 인간 이외의 배역은 가면을 씀

- 배우는 수수한 복장을 함

- 노가 상류층의 극에 비해 서민층의 일상생활을 소재로 연기

Ⅲ 분라쿠(文楽)

일본 문화의 이해-2조 발표

1. 간략설명

- 일본의 전통 인형극

일본 문화의 이해 -2조 발표

- 3명이 함께 인형을 조종

- 숙련된 조종자에 의한 섬세한 조종으로 세밀한 동작과 표정 연기가 가능함

2. 유래

① 원래 한두 사람이 인형을 들고 각지를 유랑하며 소규모로 하였음

② 죠루리를 부르는 다유, 샤미센이라는 악기를 연주하는 샤미센히키가 합세하여 닌교조루리가 됨

반주에 맞추어 이야기를 읊는 행위

일본의 가장 대표적인 현악기로 민요의 반주나 근세 일본 음악의 대부분의 종목에 사용된다

③ 침체기를 겪기도 했으나, 19세기 우에무라 분라쿠겐(植村文楽軒)에 의해 부흥함

④ 이후 그의 문하생들이 인형극 전용 극장을 개설, 스승의 이름을 따 분라쿠좌(文樂座)라 함

⑤ 분라쿠좌가 새로운 인형극 공연으로 많은 인기를 얻자 닌교죠루리 대신 ‘분라쿠’라 부르게 됨

⑥ 인형극의 전통을 잘 유지하여 오늘날 일본의 대표적인 전통 예능의 하나가 됨

3. 구성

무대

(1) 구성

- 중앙: 배경과 대도구를 설치하여 인형 조종자들이 인형을 조종하며 등장

- 오른쪽: 다유와 샤미센히키가 앉는 자리인 유카(床)를 설치

지름 2.5미터 정도의 회전 무대

(2) 특징

- 극의 내용에 따라 여러 가지 배경을 설치하고 대도구를 배치

- 바닥엔 후나조코(船底), 즉 인형을 조종하는 사람들이 지나다니는 통로가 있음

인형사

(1) 의상 : 주조종자 외 조종자들은 검은 천의 의상과 복면으로 가리고 있음

(2) 역할

- 산닌즈카이(三人遣い): 하나의 인형에 세 사람이 인형의 동작을 분담

․ 아시즈카이(足遣い) :  인형의 두 발의 조정을 담당

․ 히다리즈카이(左遣い) : 인형의 왼손을 담당

․ 오모즈카이(主遣い) : 주조종자로 오른손과 얼굴 담당, 인형을 조립하고 의상을 결정

-히토리즈카이(一人遣い): 단역이나 동물의 인형인 경우 한 사람이 조종

인형 구성

- 현재 쓰이고 있는 인형의 종류는 약 40가지

- 머리와 손발은 만들어 달지만 몸통은 옷으로 표현

- 나무로 된 머리의 속은 손잡이를 만들어 눈, 입을 조종하여 다양한 표정 표현 가능

- 손은 탈부착 가능하여며 손, 손가락, 손톱, 팔꿈치를 자유롭게 움직일 수 있음

인형 종류

일본문화의 이해 - 2조 발표

(1) 남자 인형

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① 분시치: 가장 대표적인 주연으로 용감하면서도 비극적인 주인공에 많이 사용됨

② 겐비시: 곧은 눈썹과 일자로 다문 입술은 지성과 굳은 의지의 역할

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③ 오단시치: 시대물에서 무사로 등장

④ 겐다: 분라쿠의 대표적인 미남으로 가장 인기가 많다

⑤ 고메이: 사려 깊은 중년 이상의 남성 얼굴이다

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(2) 여자 인형

일본문화의 이해

- 18세를 기준으로 아가씨 인형과 노파 인형으로 구분한다

① 무스메: 대표적 미인으로 12~18까지의 미혼 여성

② 게이세이: 이름 있는 기녀이며 가장 화려한 여자 인형

③ 케오야마: 20세 이후 기혼 여성의 역할

④ 야시오: 악한 노파 역에 사용됨.

⑤ 와루바바 : 늙은 여인의 역에 사용됨

명작 소네자키신주

상업 도시 오사카의 시내, 장래를 약속한 간장 가게의 점원 도쿠베와 유곽의 유녀인 오하쓰가 있었다. 하지만 도쿠베가 마음에 들었던 가게 주인은 거금을 쥐어주며 상점에 매여 있도록 만들었다. 그리고 자신의 조카와 결혼시킬 작정이었다. 그러나 도쿠베가 거절하자 주인은 돈을 돌려 달라고 요구한다. 돈을 찾아 왔는데 마침 돈이 필요한 친구를 만나 그에게 빌려 주었다. 이후에 친구를 만나 갚으라고 말하지만 친구가 갚지 않고 오히려 친구를 데려와 도쿠베에게 폭력을 사용했다. 때마침 나타난 오하쓰의 도움으로 오하쓰의 집으로 겨우 도망치지만 둘은 극도의 두려움으로 자살을 택하며 이야기는 끝을 맺는다.

일본문화의 이해-2조 발표

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4. 특징

- 모두 남성에 의해 공연

- 다유, 샤미센, 인형사 삼위일체의 연기가 어우러진 공연예술

- 인형의 다양한 동작과 섬세한 표정연기가 묘미

- 인간의 몸으로는 표현할 수 없는 연극적으로 과장된 표현을 가능하게 함

Ⅳ 가부키(歌舞伎)

1. 간략설명

- 가부키는 춤, 연기, 배우가 일체화된 종합예술

- 주로 권선징악으로 대표되는 교훈적 요소가 들어 있음

- 주요무형문화재이며, 유네스코 지정 세계무형유산으로 등록되어 있음

2. 유래

- 가부쿠(傾く)란 단어에서 변형됨

․ 눈에 띄게 특이한 모습을 하다, 우스꽝스럽게 하다, 멋대로 행동하다, 호색하다

- 가부키(歌舞妓)란 노래와 춤, 게이샤(기생)을 가리키는 말이 됨

- 후에 노래, 춤과 연기가 어우러지는 공연물이란 의미로 정착

(1) 역사

① 에도시대 서민의 예능으로 시작으로 무녀 오쿠니가 남장을 하고 춤을 추는 것에서 유래

일본문화의 이해 - 2조 발표

② 유곽의 기녀들이 시조 거리에 몰려나와 관객들에게 미모와 기예를 뽐내기 위한 ‘요조 가부키’가 성행

③ 요조 가부키가 제한된 뒤부터는 미소년(와카슈)을 등장시킨 ‘와카슈 가부키’가 유행

④ 와카슈 가부키가 제한되어 성인 남자만 공연에 오르는 ‘야로 가부키’가 정착

⑤ 다막극의 창작, 하나미치라는 새로운 무대 양식의 창안 등으로 황금시대를 맞이함

⑥ 가부키좌와 같은 공연장이 현존하여 정기적인 공연이 이루어짐

3) 구성

- 간단한 스토리를 춤을 중심으로 하는 연극

- 충신 이야기, 사랑 이야기, 서정 이야기 등 다양하게 전개됨

- 창작 과정에 따라 준가부키, 기다유가부키, 신가부키로 나뉨

- 무용극

① 시대물 - 고대나 중세의 귀족이나 무사들이 주인공이 되는 역사극

② 세화물 - 근세 서민들의 실생활에서 일어난 사건을 다룬 작품.

③ 오이에모노 - 근세에 다이묘들의 변을 중심으로 일어난 사건을 다룬 작품.

명작「슈젠지모노가타리」

가마쿠라 시대에 슈젠지에 유배되어 있던 쇼군 ‘요리이에’는 마을에 사는 천재적인 가면 제조 기술자 ‘야샤오’에게 자신의 얼굴을 본뜬 가면을 만들도록 한다. 하지만 이상하게도 가면을 좀처럼 완성하지 못하였는데, 만드는 가면마다 죽음의 기운이 느껴졌기 때문이다. 요리이에는 더 이상 기다릴 수 없어 가면을 찾으러 야샤오의 집으로 간다. 야샤오는 완벽한 가면을 만들지 못했다며 거절했지만 야샤오의 딸 ‘가쓰라’가 가면 하나를 요리이에게에 바쳤다. 요리이에는 이에 감탄하며 가쓰라를 자신의 성으로 데려간다. 천한 신분이었지만 늘 부유하게 살고자 했던 가쓰라는 기뻐했지만 요리이에의 거소로 돌아가는 길 요리이에를 죽이려하는 자객들과의 큰 싸움이 벌어진다.

가쓰라는 요리이에를 대신하여 죽기를 각오하고 아버지가 만든 가면을 쓰고 싸우다 자기 집으로 도망친다. 부상을 입은 채로 아버지 곁으로 돌아온 가쓰라는 잠시나마 쇼군의 식구가 되었다며 행복해 했다. 이를 듣고 야샤오는 요리이에의 얼굴에서 죽음의 기운이 감돌았기 때문에 그것까지 자신이 묘사하였음을 깨달았다. 내심 자신의 가면 솜씨에 탄복하며 더욱 뜨거운 창작 의욕을 가지게 된 야샤오는 딸의 고통스러운 얼굴이 가면을 만들 때 좋은 참고 자료가 될 것이라며 비정한 손놀림으로 죽어가는 딸의 얼굴을 그리기 시작하는 것으로 막을 내린다.

4. 특징

- 매우 양식화된 연극으로서, 처음에는 신사나 절에서 공연됨.

- 동시대에 상영하던 닌교조루리의 영향을 받아 인기 작품을 각색하여 레퍼토리를 확충

- 메이지시대 서양의 문화를 담게 되었으나 본질은 잘 계승되어 일본을 알리는 매개체가 됨

- 가부키 중 인기 있는 18편의 작품을 '가부키 십팔번'이란 데서 자신의 애창곡, 18번의 유래 됨

가부키 화장법
- 구마도리 : 하얀 바탕에 빨간 칠을 한 것 (파란 칠은 악역을 의미)

- 시도누리 : 하얀 얼굴 칠 (주로 결혼식이나 게이샤의 화장법)

① 바탕 : 고체형 기름을 주물러 얼굴에 펴 바른 후 흰 가루를 물에 녹여 솔로 얼굴, 목, 손 등에 바름

② 눈가와 입술 : 빨간 연지를 바르며 여자 역은 아랫입술을 두껍게, 남자 역은 얼굴에 선을 그음

③ 눈썹 : 빨간색으로 그린 위에 기름에 갠 먹물로 덧칠함

무대
- 하나미치(花道) : 무대 왼쪽에 객석을 지나 뒤쪽으로 연결 되어 있는 또 하나의 무대

- 회전무대 : 무대의 중간에 설치되어 있음

- 악사 : 무대의 좌우에 ‘게자’라는 방을 설치. 피리, 샤미센, 징, 목탁 등이 가부키 음악 연주에 사용됨

- 다유 : 게자의 오른쪽에 유카라는 댓마루에 앉고 말로써 배우의 심경이나 동작을 묘사함

히이키

- 배우나 극단을 적극적으로 지원하는 개인이나 단체를 칭함

- 가케고에, 호메고토바 : 관극 도중 배우들에게 격려를 보내거나 큰소리로 칭찬하는 말

- 좋아하는 배우의 별호를 큰 소리로 부르면서 '기다렸다', '잘한다', '천하일품' 등을 외치며 응원함

- 'ㅇㅇ렌추' 이름 붙여 팬 그룹을 만들고 가부키를 단체관람

- 특정 배우를 성원하는 풍조가 옛부터 지속됨

- 연기에 대한 평가를 해주고 배우들의 인기를 가늠하는 요소가 됨

- 미리 지시된 양식대로 적절한 찬사나 박수갈채를 보내 응답